Emilio Muñoz, Mª Angeles Valle, Jose M. Morlote, Peter Smith, Alix Serna

  (Sobre la base del artículo "Las Pinturas esquemático-abstractas" publicado en La Arqueología de los Cántabros, Actas de la Primera Reunión sobre la Edad del Hierro en Cantabria, editado por la Fundación Marcelino Botín, 1996, con algunas actualizaciones)

              En los últimos años se ha investigado mucho este tipo de manifestaciones en Cantabria, cóntandose en la actualidad con una nutrida bibliografía debida fundamentalmente a miembros del C.A.E.A.P.

            Desgraciadamente el resto de la investigación o no se ha ocupado del tema, o cuando lo ha hecho ha sido de modo muy parcial. En esta comunicación pretendemos ofrecer una breve síntesis sobre el tema, incluyendo las nuevas líneas de investigación.

1. Definición de las muestras parietales

             Las estaciones del denominado estilo Esquemático-abstracto tienen unas caracterísitcas definidas. Las más abundantes, con mucho, son las pinturas realizadas con palos quemados, habiéndose analizado las muestras de carbón existentes al pie de los paneles del Sumidero de las Palomas, que eran de avellano, y en el Hoyo de los Herreros han sido hallados varios lápices de avellano, con la punta destacada y quemada. También aparecen, aunque no sean muy frecuentes, los grabados realizados con un instrumento de punta ancha.

            La primera característica general es que las muestras artísticas aparecen siempre en el interior de la cueva, en zonas oscuras, pudiéndose a veces hallarse en lugares de difícil acceso.

            Los motivos representados son generalmente abstractos (nubes de puntos, grupos de líneas, marcas cortas, etc.), aunque aparecen además algunas representaciones antropomorfas y motivos geométricos complejos (círculos con un punto en el centro, grupos de líneas paralelas, ángulos con un punto en el centro, etc.).

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2. Historia de las investigaciones

             El reconocimiento de estas manifestaciones se produjo desde el momento del descubrimiento de los conjuntos de Arte Rupestre Paleolítico, apareciendo mencionadas por Sautuola y por varios autores de principios de siglo. Son explicadas tanto como marcas topográficas, como resultado del roce de las antorchas contra la pared de la cueva.

            Mayor interés tiene la publicación de Altamira por H. Breuil y H. Obermaier en 1935, que dedican a las mismas un capítulo aparte, comparándolas con las recién descubiertas en la cueva de Cudón. Las atribuyen "un cierto carácter sistemático convencional", y aunque disertan sobre diferentes explicaciones, no se quedan con ninguna definitiva, fechándolas desde la época paleolítica hasta la visigótica.

            Esta situación no variará hasta los años sesenta, en que A. Llanos publica el conjunto de Arte Rupestre de Solacueva (Álava), a la que seguirá el estudio de otros conjuntos como Los Moros y Liciti, en la misma provincia. Acuña el término Esquemático-abstracto y periodiza en tres fases al mismo, desde un periodo con estilizaciones, pasando por otro con esquematismos hasta acabar con las abstracciones. Este autor fecha las manifestaciones desde el Bronce Final hasta la Romanización, atribuyéndolas un carácter funerario en relación con las materiales aparecidas al pie de las pinturas.

            Durante los años sesenta A. Llanos publica varios trabajos sobre el fenómeno, acuñando el término de Esquemático-abstracto, destacando la publicación en 1977 de un trabajo de conjunto sobre las cavidades con arte esquemático-abstracto conocidas en Cantabria, relacionándolas con los conjuntos alavesas.

            También son interesantes las aportaciones de J. M. Apellániz, que relaciona estos conjuntos con las pinturas levantinas, atribuyéndolas a cronologías más antiguas; asímismo explica la reutilización de los viejos santuarios paleolíticos. Otros autores se han referido al fenómeno, como R. Balbín, aunque ofreciendo escasas aportaciones. También se ha publicado un trabajo de conjunto, realizado con poca rigurosidad, por Y. Díaz Casado, que no merece mayores comentarios.

            Las últimas aportaciones han sido las realizadas por P. Smith y por el C.A.E.A.P., quienes han catalogado cerca de ochenta estaciones, así como han analizado el fenómeno desde distintos puntos de vista, ofreciendo explicaciones globales sobre el mismo.

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3. Extensión del fenómeno

             Se localiza únicamente en un área que abarca desde el extremo oriental de Asturias hasta el extremo occidental de Euskadi, por el Norte; llegando por el Sur hasta el Norte de Burgos y Álava.

            En Asturias únicamente es conocida la estación de Mazaculos I, atípica y poco relevante; unas ochenta están localizadas en Cantabria, distribuídas preferentemente por el área costera y las cuencas del Miera y del Asón; hay alguna aislada y poco relevante en Vizcaya; y se conocen aproximadamente  media docena de estaciones, bastante importantes, en el Norte de Burgos y Álava (ver inventario).

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4. Contextos arqueológicos de las representaciones

            En la mayoría de las cavidades con pinturas y/o grabados "Esquemático-abstractos" se han producido hallazgos del Hierro y/o de época romana, de carácter sepulcral. El hecho de existir aproximadamente el 25 % de las cavidades sin yacimiento arqueológico conocido no invalida la hipótesis del carácter sepulcral de estos yacimientos, ya que muchas veces los depósitos funerarios, en lugares de difícil localización, se realizan encima de bloques o se hallan cubiertos por estratos superficiales; además, hay que tener en cuenta que los depósitos funerarios son de pequeña extensión y generalmente de corta utilización. Es probable que desarrollando prospecciones sistemáticas es estas cavidades se halle el depósito funerario; de hecho, muchos yacimientos sepulcrales como Cudón, Aspio, Covarona, etc. fueron hallados una vez reconocidas las pinturas.

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5. Interpretaciones

            Este epígrafe es sin duda alguna el más comprometido de todos. Diferentes explicaciones se han dado a este tipo de manifestaciones; desde las mantenidas a principios de siglo por H. Alcalde del Río y otros autores, que les atribuyeron un carácter puramente funcional, explicándolas como producto del roce de antorchas contra la pared para su reavivado, está hipótesis estaba basada en tres yacimientos (Altamira, Covalanas y Castillo); hasta los supuestas marcas de paso de las que habló Sautuola para el caso del yacimiento de Altamira.

            Estas viejas teorías han sido resucitadas recientemente por Y. Díaz Casado, argumentando los resultados de la investigación y las fechas de carbono C-14 de la galería de Réseau Clastres, perteneciente al conjunto subterraneo de Niaux, estudiada por J. Clottes y R. Simonnet y publicada en 1990. Los paralelos formales de las manifestaciones de esta cavidad con las esquemático-abstractas pueden llevar a considerarlas similares, cuando aquella tiene otras connotaciones y significativas diferencias (el lugar geográfico donde se encuentra, muy alejado del núcleo esquemático-abstracto; los motivos son muy sencillos, no apareciendo nunca motivos complejos; las manifestaciones aparecen en lugares prominentes de la cavidad, en zonas muy destacadas; no se asocian a ningún tipo de materiales; no aparecen los trazos lineales típicos que son sustituídos por tracitos cortos, etc.).

            Muy importante, como ya se ha explicado, es el capítulo que dedican Breuil y Obermaier a este tipo de manifestaciones en su monografía de Altamira, denominándolas "marcas negras". Estos autores las sitúan cronológicamente en épocas dilatadas, apareciendo desde el Paleolítico (Altamira) hasta la época visigótica (Cudón).

            Reconocen la intencionalidad de las "marcas negras" a las que otorgan "un cierto carácter sistemático convencional", emitiendo algunas hipótesis interpretivas basadas en paralelos etnográficos, que sin embargo los mismos autores rechazan.

            En los años sesenta A. Llanos reconoce y publica varias estaciones de la zona alavesa, especialmente Solacueva de Jócano, para las que definió el término Esquemático-abstracto. Realizó un esquema de interpretación evolutiva en lo estético y en lo cronológico, surgiendo el modelo de las tres fases; estilización, esquematización y abstracción. Las atribuye un carácter funerario.

            En 1982 J. M. Apellániz publica un estudio sobre el arte rupestre del País Vasco y de zonas vecinas, donde se vuelve a tratar sobre el arte esquemático-abstracto. Rechaza el esquema evolutivo de A. Llanos y plantea el problema de lo que denomina "santuarios reutilizados paleolíticos", especialmente en Las Monedas, donde aparecen varias pinturas paleolíticas completadas con trazos esquemáticos. El estilo esquemático-abstracto lo relaciona con el "arte levantino", fechando los conjuntos en el Bronce Final.

            En 1985 miembros del C.A.E.A.P. publican un estudio sobre el arte esquemático-abstracto de Cantabria, donde avanzan diversas teorias sobre su interpretación y cronología.

            Interpretan los conjuntos como funerarios, siendo la finalidad de las pinturas señalar el espacio sepulcral, con el fin de sacralizar el mismo.

            Trabajos posteriores de estos y otros autores añaden realmente poco a lo ya comentado, destacando únicamente algunas precisiones realizadas por P. Smith y el C.A.E.A.P. en el estudio monográfico de diversos yacimientos como Cofresnedo, Aspio, Cuatribú, etc.

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6. Relación de cavidades

Cavidad	Pueblo	Municipio	Descripción	Fotografía	Plano
Al Lado de Las Canalonas	La Busta	Alfoz de Lloredo	Panel de pinturas en el fondo de la cueva.
Junto a Las Canalonas	La Busta	Alfoz de Lloredo	Pequeño conjunto en la salita final de la cueva.
Las Canalonas	La Busta	Alfoz de Lloredo	Contiene varios paneles de grabados y pinturas.
La Mies	San Pedro de Rudagüera	Alfoz de Lloredo	Pequeño conjunto de pinturas.
Villegas II	Cóbreces	Alfoz de Lloredo	Importante conjunto de pinturas.
Linar o La Busta	La Busta	Alfoz de Loredo	Con algunos pequeños panels de pinturas.
Delante de la Cueva o del Masio	Bustablado	Arredondo	Con un pequeño conjunto de pinturas.
San Juan	Socueva	Arredondo	Es de los más  importantes conjuntos de este tipo de pinturas, que parece enlazar con las primeras manifestaciones locales de la tradición cristiana en el entorno de una de las más importantes ermitas rupestres de Cantabria, situada en la vertiente Norte de la Cordillera.
Falso Escalón	Val de Asón	Arredondo	Pequeño conjunto de pinturas.
Mazo Escobal	Val de Asón	Arredondo	Pequeño conjunto, mal conservado, de pinturas.
Coventosa	Val de Asón	Arredondo	Pequeño conjunto de pinturas.
Escalón	Val de Asón	Arredondo	Pequeño conjunto de pinturas.
Arín	Ajo	Bareyo	Con un pequeño conjunto de pinturas.
Butrón	Casar de Periedo	Cabezón de la Sal	Con un pequeño conjunto de pinturas en su interior.
Sopeña-Coladorio	Bustablado	Cabezón de la Sal	Contiene únicamente un panel de marcas cortas y puntos.
Cervíz	Bustablado	Cabezón de la Sal	Con algunos restos de pinturas.
Cuevona	Camargo-Revilla	Camargo	Importante conjunto de grabados y pinturas, intacto.
Juyo	Igollo	Camargo	Importante conjunto de pinturas, intacto.
El Río	Igollo	Camargo	Pequeño conjunto con grabados y pinturas.
El Pendo	Escobedo	Camargo	Pequeño conjunto de pinturas.
Fuentepara	Cabañes	Castro Cillorigo	Pequeño conjunto situado en el fondo de la cavidad
Grande	Los Corrales	Castro Urdiales	Pequeño conjunto de pinturas.
Los Murciélagos	Navajeda	Entrambasaguas	Con un pequeño conjunto de pinturas.
Los Moros	Hazas de Cesto	Hazas de Cesto	Pequeño conjunto de pinturas.
Toca o Laureano	Hazas de Cesto	Hazas de Cesto	Conjunto de pinturas.
La Llosa	Hazas de Cesto	Hazas de Cesto	Pequeño conjunto de pinturas.
Cueva de los Moros	San Salvador	Medio Cudeyo	Pequeño conjunto, señalado por López y Pumarejo (2002),. Dudoso.
La Pila	Cuchía	Miengo	Conjunto de pinturas destruído.
Cudón	Cudón	Miengo	Es el conjunto más grande conocido. En ella se han señalado antropomorfos, signos complejos, etc. Aparecen pinturas y algún grabado.
La Puntida	Ajanedo	Miera	Con algunos pequeños paneles de pinturas.
Salitre	Ajanedo	Miera	Conjunto de pinturas.
La Palenciana	La Toba	Miera	Conjunto de pinturas.
El Acebo	Mortesante	Miera	Pequeño conjunto de pinturas.
Covarón	Mortesante	Miera	Conjunto con grabados y pinturas.
Sotarraña o de las Regadas	La Cárcoba	Miera	Conjunto con pinturas.
Los Moros-Los Pitos	Caloca	Pesagüero	Cavidades muy próximos entre sí, con gran número de representaciones, destacando un antropomorfo y algún signo complejo.
Los Cirros	Liencres	Piélagos	Conjunto con pinturas muy estropeado.
El Calero II	Barcenilla	Piélagos	Importante conjunto de pinturas, intacto.
El Portillo del Arenal	Velo	Piélagos	Importante conjunto de pinturas, intacto.
Castillo	Puente Viesgo	Puente Viesgo	Con pinturas, destacando algunos antropomorfos.
Las Monedas	Puente Viesgo	Puente Viesgo	Con un conjunto de pinturas donde destaca la presencia de antropomorfos.
Cullalvera	Ramales	Ramales	Conjunto de pinturas que se halla muy al interior de la cueva.
Los Caballones I	Guardamino	Ramales	Importante conjunto de pinturas, muy alterado.
Arco A	Pondra	Ramales	Pequeño conjunto de pinturas.
Covalanas o Las Herramientas	Ramales	Ramales	Importante conjunto de pinturas.
Arco B	Pondra	Ramales	Pequeño conjunto de pinturas.
Hoyo de los Herreros	Barcenaciones	Reocín	En la cueva se han catalogado más de un millar de pinturas.
La Lora o La Clotilde	Santa Isabel	Reocín	Con un importante conjunto de pinturas.
Sistema Rotablín-El Pernal	Caranceja-Barcenaciones	Reocín	Con dos pequeñas salas decoradas con pinturas.
La Garma A	Omoño	Ribamontán al Monte	Pequeño conjunto de pinturas, de difícil acceso.
La Garma B	Omoño	Ribamontán al Monte	Pequeño conjunto de pinturas.
Hacina	Vioña	Ribamontán al Monte	Conjunto de pinturas, con algunos paneles complejos.
La Cuevona	Riclones	Rionansa	Con un pequeño conjunto de pinturas, con paneles reducidos.
Maciu	Angustina	Riotuerto	Restos de pinturas.
Coburruyo	Matienzo	Ruesga	Tiene pinturas y grabados.
Roja	Matienzo	Ruesga	Un pequeño conjunto de pinturas.
Cofresnedo (WEB de Matienzo)	Matienzo	Ruesga	Tiene un importante conjunto de pinturas, en asociación con variadas e interesantes manifestaciones arqueológicas correspondientes a diversas facies culturales .
Chica	Matienzo	Ruesga	Con alguna pintura aislada.
Concebo	Matienzo	Ruesga	Con alguna pintura aislada.
Cuatribú	Matienzo	Ruesga	Con un importante conjunto de pinturas.
Aspio	Valle	Ruesga	Con pequeños paneles de pinturas, entre los que destaca un antropomorfo.
Mora	Calseca	Ruesga	Con un conjunto de pinturas.
Portillo IV	El Portillo	Ruiloba	Con un pequeño conjunto de pinturas, mal conservado.
Barcenal II	El Barcenal	San Vicente de la Barquera	Pequeño conjunto de pinturas
Venta del Cuco	Ubiarco	Santillana del Mar	Con un conjunto de pinturas.
Altamira	Vispieres	Santillana del Mar	Con un conjunto importante, no revisado.
La Raposa	Vispieres	Santillana del Mar	Con un conjunto importante de pinturas; la cueva ha sido destrozada.
Fresca	Val de Asón	Soba	Importante conjunto de pinturas.
Converúz	Manzaneda	Soba	Pequeño conjunto, bastante alterado.
Escaleras	Val de Asón	Soba	Pequeño conjunto de pinturas, parcialmente borrado.
Peña Soto III o del Aguila	Val de Asón	Soba	Pequeño conjunto de pinturas, parcialmente borrado.
Callejo Cerezo	Busta	Soba	Pequeño conjunto de pinturas.
Nicanor	Solórzano	Solórzano	Importante conjunto de pinturas.
Torca de los Canes	Riaño	Solórzano	Con un pequeño conjunto de pinturas
La Tejera	Ongayo	Suances	Con un pequeño conjunto de pinturas.
Sumidero de las Palomas	Viérnoles	Torrelavega	Importante conjunto de pinturas.
Tío Marcelino	Santotís	Tudanca	Con restos de pinturas algo dudosas.
Cueto o Lanzal	Pechón	Val de San Vicente	Con algunos pequeños grupos de pinturas en el interior.
C. de las Injanas	Lamadrid	Valdáliga	Pequeño conjunto, destruído por la construcción de la autovía
El Bortal	Riolastras	Voto	Con vestigios de pinturas.
Solviejo	Secadura	Voto	Con un pequeño conjunto de pinturas.
Saúco	San Pantaleón de Aras	Voto	Con un pequeño conjunto de pinturas y grabados.
La Covarona	Llueva	Voto	Conjunto de pinturas, parcilamente borradas.
Entrambascuevas o Trampascuevas	San Miguel de Aras	Voto	Pequeño conjunto de pinturas.
Cobrante	Caburrao	Voto	Conjunto de pinturas.

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7. Dataciones absolutas

 Dataciones directas de muestras de pigmento realizadas por C14 - AMS.

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8. Bibliografía

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9. Enlaces

 PRIMERA REUNION INTERNACIONAL SOBRE ARTE POSTPALEOLITICO ESQUEMATICO-ABSTRACTO EN CUEVAS. Vitoria-Gasteiz, 12, 13, 14 Octubre 1995

En varias incursiones que hicimos al arte rupestre de Cantabria en los años 80 un equipo de amigos, Carmelo Rebullida se inspiró para realizar algunos trabajos; entendió las ideas en desarrollo y homenajeó -valga la expresión- nuestro esfuerzo con algunos detalles como el grabado que reproducimos, cuyos símbolos de colinas cuadriculadas y un difícil ser mitológico campando sobre ellas aluden a relícticos trasfondos culturales de estos valles.

Sugerencias

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